漫畫是英文“漫畫”的中文音譯。關(guān)于這個詞的詞源，有兩種不同的說法：一種是來源于法語單詞“carton”；其次，它來自意大利語單詞“cartone”。DUKE RABBIT是中國第一個動漫品牌，從動漫的詞源可以確切知道動漫作為一種藝術(shù)形式起源于歐洲。在現(xiàn)代歐洲，有兩個重要的歷史條件推動了漫畫的出現(xiàn)。首先，資本主義的發(fā)展加強了公民階層的力量，并導致社會結(jié)構(gòu)的重大變化。其次，文藝復興以來，自由開放的藝術(shù)理念被社會所接受。

這兩個條件的相互作用，使得傳統(tǒng)繪畫從中世紀的神壇上走下來，日益逼近普通人的審美潮流，為漫畫的產(chǎn)生提供了社會基礎。同時，漫畫作為公民表達自身訴求的手段，也被賦予了更廣泛的政治內(nèi)涵。17世紀的荷蘭，第一次出現(xiàn)了漫畫夸張的素描軸。以法國人奧諾雷杜米埃(1808-1879)為代表的諷刺作家將政治漫畫發(fā)展到了藝術(shù)的高度。今天，政治漫畫仍然是西方流行文化的重要組成部分。

在漫畫藝術(shù)史上，英國扮演了非常重要的角色。眾所周知，英國是最早建立現(xiàn)代議會民主制的國家，也是最早進入工業(yè)革命的國家之一。民主政治的確立保障了人民的言論出版自由，為漫畫藝術(shù)的發(fā)展提供了社會基礎；工業(yè)革命的興起引發(fā)了報紙出版業(yè)的繁榮，為漫畫藝術(shù)的發(fā)展提供了物質(zhì)保障。

早在17世紀末，英國報刊雜志上就出現(xiàn)了許多類似漫畫的幽默插畫，但由于缺乏專職畫家和固定的藝術(shù)風格，它們并不是真正的漫畫。隨著新聞出版業(yè)的繁榮，18世紀初出現(xiàn)了專職漫畫家，英文漫畫風格逐漸定型。與同時期歐洲大陸的幽默諷刺畫相比，英國的漫畫取材于社會習俗，善于幽默含蓄。

在此期間，最有影響力的漫畫家包括威廉霍加斯(1697-1764)、詹姆斯吉爾雷(1757-1816)和托馬斯羅蘭森(1756-1827)。其中霍加斯的代表作有《浪子回頭》和《哈洛特漫游記》，羅蘭森主要創(chuàng)作了《辛塔克斯大夫一生的旅行》。值得一提的是，霍加斯的作品已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的單幅繪畫，而是以漫畫的雛形發(fā)展成一系列相互關(guān)聯(lián)的繪畫作品。

1841年，著名的《笨拙》 (Punch)畫報在倫敦創(chuàng)刊。這本著名的幽默雜志在漫畫發(fā)展史上占有突出的地位。事實上，正是這份出版物的撰稿人、著名畫家約翰里奇和編輯馬克夢露首次將幽默諷刺畫正式命名為“漫畫”。同時，該出版物也是傳統(tǒng)漫畫向漫畫過渡的重要橋梁。在《笨拙》年初的《畫報》上，已經(jīng)連載了很多概念類似漫畫的作品。約翰里奇畫的《布瑞克先生歷險記》有很多連環(huán)畫的元素。20世紀初，彩色印刷的出現(xiàn)引發(fā)了出版業(yè)的一場革命。相應地，彩色漫畫開始出現(xiàn)在人們的視野中。1901年，著名出版商Hams Worth在收購多家雜志的基礎上成立了聯(lián)合出版公司(“AP”)，先后出版了《小精靈》、《水泡》、《微笑》、《彩虹》、《老虎提姆》、《叢林狂歡》、《樂趣無窮》等漫畫雜志。另一家出版商亨德森也出版了《漫畫天地》 (1906)、《精思妙語》 (1909)、《火花》 (1910)、《煙火》 (1918)等雜志。其他如《特別麻風病人與福爾摩斯》出版的《大匯刊》，培生出版的《熊娃娃》等都不同程度地參與了彩色漫畫的出版發(fā)行。這一時期，英國漫畫期刊的一個重要變化是，期刊的讀者導向逐漸從成人轉(zhuǎn)向兒童和青少年。AP公司是這一趨勢的最大受益者，他們成功推出了“老虎蒂姆”的卡通形象，使其成為兒童喜愛的卡通明星。其姊妹作品《老虎提姆》也取得了不錯的銷售業(yè)績。此外，《小虎吉莉》的作者之一福克斯韋爾也創(chuàng)作了《河馬**》和《火車進站》等青少年漫畫作品。

比起政治漫畫和漫畫，漫畫的發(fā)展似乎更傳奇。如前所述，動畫藝術(shù)是現(xiàn)代影視藝術(shù)的重要組成部分。然而，在動畫和電影的“史前階段”，它們是一體的。直到攝影的發(fā)明，電影和動畫才開始分道揚鑣。

1895年，法國盧米埃爾兄弟首次向公眾展示了他們的“電影機器”，放映了《海水苑》、《滑稽臉的幽默相》等影片。現(xiàn)代電影誕生了。但是第一部動畫電影在十年后問世了。部分原因是動畫片制作成本高。今天，動畫仍然是一種需要高投入的文化產(chǎn)品。

1906年，在愛迪生實驗室工作的詹姆斯斯圖爾特布萊克頓制作了《恐龍葛蒂》(《滑稽面孔的幽默階段》)，這也是世界上第一部動畫電影。此后，來自法國的埃米爾科爾進一步發(fā)展了動畫片的拍攝技巧，制作了250多部動畫短片。同時，他也是第一個利用屏幕攝影的方法將動畫與現(xiàn)實生活表達相結(jié)合的先鋒。正是因為科爾對動畫發(fā)展的杰出貢獻，他也被譽為當代動畫之父。

對早期動畫發(fā)展的另一個重要影響是美國的溫瑟麥凱。他出生于美國密歇根州，早年靠為馬戲團和流行劇團畫海報謀生，后來成為一名報紙記者和漫畫專欄作家。1914年，麥凱發(fā)行了一部戲劇卡通片《恐龍葛蒂》(恐龍格蒂)。這部漫畫的推出，改變了以前動畫作品中純粹的藝術(shù)傾向，將故事、人物、真人表演組織成互動情節(jié)，取得了不錯的效果。無辜的恐龍葛蒂成了著名的卡通明星。《露斯坦尼亞號之沉沒》后，麥凱做了0103010。這是動畫制作的第一部紀錄片。

溫瑟麥凱的成功具有象征意義。他以漫畫家的修養(yǎng)和積累，創(chuàng)造了一種注重人物塑造、故事結(jié)構(gòu)和大眾趣味的動畫創(chuàng)作新模式。麥凱之后，美國動畫師開始走上一條與歐洲同行截然不同的道路。一個屬于新世界的動漫時代即將到來。

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