在海報(bào)設(shè)計(jì)，字符被廣泛用作圖形。在海報(bào)設(shè)計(jì)，重疊、陰影、距離、密度、真實(shí)性和延展性的使用可以加強(qiáng)人物配置的空間形式；在表現(xiàn)立體感和虛幻感的空間視覺特征的同時，我們一定不能缺少對設(shè)計(jì)原則的追求，如人物空間造型的個性化和藝術(shù)性以及人物的可讀性；研究海報(bào)設(shè)計(jì)，漢字空間形態(tài)的豐富表現(xiàn)，最終目的是更藝術(shù)、更準(zhǔn)確地傳達(dá)信息。

寫作的演變和發(fā)展有著很長的歷史。自從人類創(chuàng)造了文字，它就被視為一種文化交流和傳播的手段。信息時代，隨著世界各國之間交流的日益頻繁，給寫作帶來了更多的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，也促進(jìn)了寫作藝術(shù)的繁榮和發(fā)展。寫作藝術(shù)設(shè)計(jì)正進(jìn)入一個創(chuàng)造力極強(qiáng)的時代。

在過去，詞語只是用來傳遞信息的。事實(shí)上，文字本身就蘊(yùn)含著圖形美。用文字進(jìn)行平面設(shè)計(jì)，可以使文字形象地表達(dá)主題內(nèi)容，更優(yōu)美、更藝術(shù)地傳達(dá)信息，實(shí)現(xiàn)信息傳遞和視覺美感傳遞的包容性，這也是目前許多設(shè)計(jì)師探索和追求的目標(biāo)。

以簡單的文本元素為表現(xiàn)對象，通過介入海報(bào)設(shè)計(jì)，文本形態(tài)的空間形式的各種應(yīng)用，使文本具有圖形性和立體性，不僅豐富了視覺表達(dá)，產(chǎn)生了新的視覺語義，而且極大地拓展了海報(bào)的表現(xiàn)力，強(qiáng)化了海報(bào)設(shè)計(jì)，的視覺藝術(shù)品質(zhì)，賦予海報(bào)更多的內(nèi)涵。

首先，關(guān)于角色的配置

在探索和研究海報(bào)設(shè)計(jì)，漢字構(gòu)形的空間形式之前，有必要對構(gòu)形的概念進(jìn)行解釋。

1.文本結(jié)構(gòu)的概念

文字形態(tài)通常是指在二維平面上以簡單的文字元素作為設(shè)計(jì)主體，有目的地塑造它們，以達(dá)到豐富的視覺效果和內(nèi)涵表達(dá)的雙重傳達(dá)。文字構(gòu)形是文字的圖形表示，旨在加強(qiáng)文字在二維平面上的信息傳遞和視覺表現(xiàn)。

圖形設(shè)計(jì)通過文字固有的形式和結(jié)構(gòu)，運(yùn)用各種形式和技巧進(jìn)行組合和變化，產(chǎn)生許多意想不到的豐富的圖形效果，賦予它們更多的內(nèi)涵，給觀眾留下深刻的印象。因此，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域，文字經(jīng)常被廣泛使用。

2.文本配置的內(nèi)容

文本結(jié)構(gòu)的內(nèi)容可以概括為三個方面：文本的形式、文本的排列和文本的空間。其中，文字的形式和排列趨于扁平，而文字的空間則強(qiáng)調(diào)立體的視覺表達(dá)。

事實(shí)上，在實(shí)際的設(shè)計(jì)和應(yīng)用中，這三個方面的文本配置是一種相互交融的關(guān)系，不應(yīng)該完全分開。例如，可以通過以密度和大小的形式排列字符來形成字符的三維感。因此，當(dāng)我們研究文字的空間形式時，也應(yīng)該包括文字的形式和排列。

二，文本配置的空間形式

1.文本配置的空間表示

文本配置的內(nèi)容往往能給觀眾帶來視覺張力和精神感受，其空間表達(dá)形式也是多樣化的。

(1)重疊

一個字符圖像疊加在另一個字符圖像上，導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)和深度之間的關(guān)系的水平和空間變化。通過巧妙的重疊組合，可以豐富單調(diào)的文字，深化設(shè)計(jì)的內(nèi)涵表達(dá)。例如，日本設(shè)計(jì)師真之介杉崎為現(xiàn)代版畫展覽設(shè)計(jì)的海報(bào)，強(qiáng)調(diào)了文字的主題，巧妙運(yùn)用了文字的重疊。“現(xiàn)在”和“一代”、“版本”和“繪畫”是虛擬的和真實(shí)的，在詞與詞之間形成一種空間層次感。

(2)陰影

在現(xiàn)實(shí)生活中，影子是由光的存在產(chǎn)生的，影子的方向取決于光的方向。在人物的空間表達(dá)中，陰影不需要符合真實(shí)的投影效果，設(shè)計(jì)的雙陰影或重疊陰影等陰影效果可以與主要人物一起展示，實(shí)現(xiàn)人物在平面上的視覺空間感。在海報(bào)設(shè)計(jì)，影子是根據(jù)內(nèi)容的需要而設(shè)計(jì)的。通過在模擬水中加入投影效果，呈現(xiàn)出隨波蕩漾的空間視覺效果，強(qiáng)化了海報(bào)的主題。奧德埃澤(Oded Ezer)，一種以色列字體藝術(shù)，用真實(shí)的三維文本實(shí)體及其光影呈現(xiàn)主題文本的空間感。

(3)距離

為了達(dá)到空間和深度的視覺和心理感受，西方繪畫中的透視技法被運(yùn)用到詞語的表達(dá)中。設(shè)計(jì)師李英偉在《設(shè)計(jì)深圳》海報(bào)作品中，將主題人物的筆畫從大到小進(jìn)行了排列，創(chuàng)造了一種視覺空間感。海報(bào)反映了深圳作為設(shè)計(jì)之都的發(fā)展。

(4)密度

字符的密集排列也能產(chǎn)生空間。在布局中，大量的字符按照不同的密度放置在布局中，產(chǎn)生前后變化的空間感。日本設(shè)計(jì)師杉樹真之介善于利用文字的密集排列來創(chuàng)造海報(bào)的空間，這可以從他的《文字都市》海報(bào)作品中看出。設(shè)計(jì)師用文字作為設(shè)計(jì)元素，密密麻麻地排列在一起，展現(xiàn)了城市的繁華景象。

(5)實(shí)際情況

平面中的“非平面”可以通過巧妙處理人物的軟弱、模糊、退縮或現(xiàn)實(shí)、緊張和進(jìn)步的不同效果來實(shí)現(xiàn)。例如，澳大利亞INK AHOOTS設(shè)計(jì)公司的海報(bào)作品就利用了這種表達(dá)形式，將海報(bào)中原本扁平的文字設(shè)計(jì)成虛擬與真實(shí)、起伏、有節(jié)奏與動態(tài)的視覺效果，吸引了觀眾的注意力。

(6)延伸

逐漸改變字符的方向、大小和顏色，形成規(guī)則的順序。延伸效果具有立體感，其最大特點(diǎn)是增強(qiáng)了人物的運(yùn)動性、空間性和方向性。在2011年德黑蘭字體海報(bào)設(shè)計(jì)展上，設(shè)計(jì)師Kamyar Ghalami的海報(bào)作品將字體垂直延伸，創(chuàng)造出一種簡單的文字空間感，就像高聳的建筑一樣，使作品別具一格。

(7)矛盾空間

利用視錯覺現(xiàn)象，巧妙地將三維圖像中的文字和筆畫構(gòu)建成矛盾的空間，其特點(diǎn)是文字和圖像的局部結(jié)構(gòu)和形式合理，但整體矛盾。這種現(xiàn)實(shí)中不存在的空間透視效果，可以給人一種獨(dú)特的視覺新奇感。例如，在圖8和圖9中，矛盾空間是用海報(bào)中的簡單字符設(shè)計(jì)的，以增加視覺興趣。

(8)合成

綜合運(yùn)用兩種或兩種以上的文字空間形式，可以產(chǎn)生豐富多樣的空間視覺效果。如上所述，以色列字體藝術(shù)家Oded Ezer的作品為字體海報(bào)設(shè)計(jì)(圖10)，不僅海報(bào)中的人物具有擬人化的三維形式，而且海報(bào)中的人物通過對虛擬和真實(shí)空間形式、陰影等的處理，充滿了活力。另一個例子是中國年輕的平面設(shè)計(jì)師侯南山的海報(bào)作品(11)，它將延伸、現(xiàn)實(shí)、距離等空間表達(dá)方式相結(jié)合，將漢字與拉丁文字相結(jié)合，不僅創(chuàng)造了文字的立體視覺效果，而且強(qiáng)化了中國典型海報(bào)的主題，賦予了海報(bào)深刻的內(nèi)涵。

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