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文/潛齋

容齋巨筆如椽,迎來一記,贏得芳名獨。

——(宋)王義山《念奴嬌·南昌奇觀》

“南昌”之名的記載最早見于秦始皇二十五年(公元前222年)至秦二世二年(前208年)的《里耶秦簡》中。縣制起源于春秋時期的楚國楚武王熊通,郡制起源于秦國秦穆公嬴任好,經(jīng)過法家歷代的改革,最終成型于秦漢時期。雖歷代文獻記載南昌得名于漢高祖五年(前202年),但《里耶秦簡》的出現(xiàn)將南昌的得名扎實推前了若干年,或者說有更早的可能性。

《里耶秦簡》8~1164號簡牘之“南昌”

不過漢高祖五年(前202年)仍有著特殊的意義,劉邦在此年正式稱帝開國建立漢朝,華夏民族自此被稱為漢族。

(西漢)海昏侯劉賀墓簡牘中的“豫章”

這一年,江西也同時有了第一個名字“豫章”,即豫章郡,治南昌縣,共轄18縣,大致囊括了現(xiàn)在江西的疆域。分別為南昌縣、廬陵縣、彭澤縣、鄱陽縣、鄡陽縣、馀淦縣、柴桑縣、新淦縣、南城縣、宜春縣、艾縣、安平縣、海昏縣、歷陵縣、建成縣、南壄縣、贛縣、雩都縣。

清代木雕上的“豫章郡”

這一年,南昌縣也同時有了第一個縣名。此時,郡與縣之間沒有“府”的設(shè)置,今時南昌市的大多數(shù)地域都包含在彼時南昌縣的地理范圍。

(北魏)酈道元《水經(jīng)注》之“豫章城”

按照通行的說法就是,朝、省、市、縣、省會同年得名,今時壽至2224歲。

(明)徐?《鰲峰集》之“灌嬰城”

次年(前201年),灌嬰在豫章郡治(省會)南昌縣筑城,即豫章城,后世稱灌嬰城,省稱灌城。

(漢)海昏侯墓出土青銅豆型燈燈座上的“南昌”

海昏侯劉賀墓出土的青銅豆型燈燈座與漆器上,鑄造和書寫了“南昌”二字,有人順勢推理這便是南昌之名的源起,即劉賀把位于山東的舊封地昌邑國比作“北昌邑”,而把其所貶的海昏國當(dāng)作“南昌邑”。劉賀要到元康三年(前63年)才被貶為海昏侯,顯然不能改變海昏縣與南昌縣在139年之前就已得名的史實。

甲骨文 金文 篆書 楷書

千年名區(qū)都有簡稱,如江西稱“贛”,北京稱“京”,南京稱“寧”,南昌簡稱有二,一稱“昌”,一稱“洪”

甲骨文中的“南”字

甲骨文中的“昌”字

“昌”的本義是日出時叫人起床的聲音,也就是“唱”字的原型,是歌唱的一個源頭。可巧的是甲骨文中的“南”字像一種鐘形的青銅樂器,正所謂兩情相悅,琴瑟和鳴。這一類樂器流行于南方地區(qū),所以用它來代指南方。

南昌梅嶺之“樂祖洪崖”

豫章十景之一“洪崖丹井”即以黃帝樂官伶?zhèn)惖南商枴昂檠孪壬泵喜值淖至x與被后世尊為“樂祖”的伶?zhèn)悾兄芮械年P(guān)聯(lián)。

(漢)海昏侯墓出土“昌邑九年(前89年)造”漆器中的“昌”字

《說文解字》認(rèn)為“昌”的本義演變?yōu)椤安浴保隽x為“美言”。此后,“昌”又被賦予光明義,光明象征興旺,故“昌”字引申為興盛,這是“昌”最常用的含義。凡光明、興盛則美好,故“昌”又引申為美好義。由此,南昌之名的取意通常認(rèn)為是南方興盛之地、南方美好之地。但《說文解字》成書于東漢,“昌”字的興盛與美好義形成又稍晚,則西漢初年南昌之名的取義不排除不同的可能性。

《漢簡》中的“洪”字

“洪”字的本義是大,洪即眾多山間湍流匯成的暴漲河川,也就是大水。上古時期中國就有“大禹治水”的神話,可見大水給民族的記憶是深刻的。一些早期篆書“洪”字的寫法類似于圖騰符號,形象的顯示出水流從四面八方匯聚的畫面。

《說文解字》中的“洪”字

其后,“洪”字的演變依然保留了“大水”的偏旁,但內(nèi)涵發(fā)生了變化。

“共”字的篆書與象形

甲骨文的“共”字像雙手恭敬的獻上祭品,即“上供”之意。“共”是“供”的本字,因為祭品是雙手捧之,所以“共”也有協(xié)同和一致的含義。而這個動作有恭敬的意思,所以也有“拱”的含義,即拱手施禮。

清代《許遜鎖蛟圖》

中華歷史堪稱一部治水史,是五千年來先民與洪水,人與自然的搏斗史。江西人自古信仰頗多,所供神仙不知凡幾。在這滿天神佛中唯獨東晉許遜被認(rèn)為是專門庇護江西人的神,因稱“江西福主”。先民對難以駕馭的自然現(xiàn)象心存敬畏,將洪水比作興風(fēng)作浪的蛟。許遜是繼大禹之后唯二的治水英雄,兩人的標(biāo)志就是斬蛟。古時治水難度等同于斬蛟,此等造福人類的功勛自然要享受先民的崇拜與供祭。

南朝《瘞鶴銘》中的“洪”字

南昌自洪荒初開至今仍是水鄉(xiāng)澤國,南昌古城內(nèi)至清末仍是“三湖九津”的格局,稱之為“洪”不為有因,南昌先民應(yīng)更共情于“洪”。

(西晉)永嘉二年(308)奮威將軍墓銘文磚之“豫章”豫章堂藏

“豫章”作為江西的第一個名字,其間被王莽在公元9年至23年短暫改名為九江郡14年。直至(隋)開皇九年(589)罷豫章郡置洪州總管府而告一段落,一口氣使用了777年。江西正式得名于(唐)開元二十一年(733)的江南西道,是其省稱。江西位于長江下游以西的地區(qū),古時地理上以東為左,以西為右,故江西別稱“江右”。江西就是“西江”“大江之西”。如果按時間順序來看,不妨說江西是豫章的第二個名字,可見豫章之于江西的重要價值。因而,王勃在《滕王閣序》所言“豫章故郡”,不應(yīng)僅將南昌視作漢代的郡城,而應(yīng)視作從前的郡城。

篆書“宜”字 篆書“善”字

“宜”字的古字形一般認(rèn)為像砧板上放著兩塊肉的樣子,本義是菜肴,一說本義為祭名。有飯有肉吃,生活自然是愜意的。故宜引申為相宜、適宜,又引申為適合、適當(dāng)、應(yīng)當(dāng)、應(yīng)該的意思。“宜”還由適宜、適合引申有美善義。

善字上為“羊”,下為二“言”。羊就是祥,善的本義是像羊一樣溫柔說話,善者吉祥。

(漢)班固《漢書》之“宜善”

“宜善”出自(西漢)王吉《奏疏戒昌邑王》,“言宜慢,心宜善,行宜敏。骨宜剛,氣宜柔,志宜大,膽宜小。心宜虛,言宜實,慧宜增,福宜惜。慮不遠(yuǎn),憂亦近。”王莽篡漢建新朝,不僅改豫章郡為九江郡,還將南昌改為“宜善”;義為美善之地。都說王莽腦洞奇大,其將九江郡改延平郡,艾縣改治翰,建成縣改多聚,柴桑縣為九江亭,廬陵改為桓亭,果然是任性穿越。雖其如此,不能否認(rèn)宜善之名確是上上之詞。

王吉《奏疏戒昌邑王》所指的昌邑王便是日后的漢廢帝、海昏侯劉賀,“宜善”的得名或許就是王莽據(jù)王吉的奏疏而取,為天下劉氏王侯之戒。結(jié)合初始元年(公元8年)十二月,篡漢方一個月的王莽便廢海昏侯國,將劉賀曾孫劉保世削藩貶為庶民的舉動,可以想見其取名“宜善”的不善動機。

(東晉)咸和七年(332)南昌梅湖喻襜墓銘文磚之“豫章國”

東西晉、南北朝時期,郡縣制與分封制并存,還出現(xiàn)了以南昌為中心的“王”的封邑“豫章國”

(宋)樂史《太平寰宇記》之“豫章縣”

(隋)開皇九年(589)南昌縣更名為豫章縣,繼承“豫章”衣缽。17年后的大業(yè)二年(606),南昌正式升郡,被命名為“豫章郡”。

(唐)杜佑《通典》之“章郡”

(唐)至德元年(756)肅宗李亨為避其子李豫之諱,將豫章郡省稱為“章郡”。民國三年(1914),或許是為了袁世凱復(fù)辟張本而復(fù)古,南昌府更名為“豫章道”。民國十五年(1926)正式名為南昌市至今。

民國初年《江西省地圖》之“豫章道”豫章堂藏

章郡、豫章郡、豫章道、豫章縣、豫章國、豫章城,豫章之名一路走來。除民國時期的豫章道,豫章自(唐)寶應(yīng)元年(762)起不再作為省、市、縣正式的區(qū)劃名稱后,就花落南昌,成為南昌的專屬稱謂。豫章就是南昌,南昌就是豫章,沒有歧義,在南昌的別號中雄踞榜首。

篆書“豫”字

篆書“章”字

豫,象之大者。其義為樂,即歡喜,快樂。安閑,舒適。象是瑞獸,所謂太平有象,代表了安和、祥樂。

章字的甲骨文是用“辛”(即刀具)刻畫出“田”形圖案,用作標(biāo)記或者記事。后來的人們開始雕刻各種印章,指彰顯身份。“章”的引申義很多,且代表紅白色,而紅色正是漢朝的國色,亦是今日中國的國色。

(東晉)泰寧元年(323)《謝鯤墓志》之“豫章”

當(dāng)“豫”與“章”結(jié)合后就產(chǎn)生了不一樣的反應(yīng)。

豫者大象也,章者樟木也,豫章者大樟樹也。豫章之大升華成上古神樹。漢代《神異經(jīng)·東荒經(jīng)》云:“東方荒外有豫章焉,此樹主九州。其高千丈,圍百尺,本上三百丈,本如有條枝,敷張如帳,上有玄狐黑猿。枝主一州南北并列,面向西南,有九力士操斧伐之,以占九州吉兇。斫之復(fù)生,其州有福;創(chuàng)者州伯有病;積歲不復(fù)者,其州滅亡。”

江西安福“樟樹王”

豫章作為地名最早見于《左傳》魯昭公六年(前536):“令尹子蕩帥師伐吳,師于豫章。”此時的豫章在今江蘇、安徽地區(qū)。樟樹雖非江西所獨有,主要分布于中國長江流域以南區(qū)域,以江西、浙江、臺灣、廣東、湖南 、福建等南方地區(qū)最多,但并不妨礙江西人將其尊為母親樹。

江西得豫章之名的源起有二。

(五代?后梁)開平二年(908)《大梁豫章熊公墓志銘》之“豫章”

(東漢)應(yīng)劭認(rèn)為“豫章”因樟樹而得名,“豫章章樹生庭中,故以名郡矣”。(南朝)南昌人雷次宗則認(rèn)為豫章之名得自豫章水,也就是贛江的古名,故又稱豫章江。

江西雖多山,但與北方相比雄、大、奇的特征并不明顯,而在贛江數(shù)千平方公里的流域中特征最為明顯的莫過于江西人的吉祥物--樟樹。江西先民伐樟樹而居,引豫章水灌溉而食,是賴以生存的根本。可見,江西的母親之河--贛江,母親之地--江西,母親之樹--樟樹擁有同一個名字--豫章,這絕非巧合。江西以水得名,還是以樹得名,就似先有蛋還是先有雞,雷次宗自己似乎也并不肯定,僅言“似因水為地名”。

(宋)黃庭堅《水頭鑊銘》之“豫章”

雷次宗《豫章記》云:“漢高六年(前201),大將軍灌嬰所筑。城有六門,南二門,一曰南門,一曰松陽門。昔松陽門有大樟樹,高十七丈,四十五圍。枝葉扶疏,庇蔭數(shù)畝。先是樟樹并枯,永嘉中(307-311)一旦華茂,晉以為中興之祥。”西晉開國皇帝司馬炎的祖先司馬量曾為豫章太守。永嘉六年(312),在“八王之亂”后登基的晉懷帝司馬熾認(rèn)為是晉室中興之兆。他早年被封為豫章王,所以(晉)郭璞《南郊賦》云:“弊樟擢秀于祖邑。”豫章堪稱是西晉司馬家族的龍興之地,這或許是南昌后世被稱為“龍興”的一個來源。

(明)胡儼《頤庵文選》之“灌城”

雷次宗的記載首先道出了南昌古城的建成年份,距今2223年。其次,證明了漢代南昌城由大將灌嬰所筑,繼而引出了南昌城的兩個別名,灌嬰城及其省稱灌城的由來。

上饒德興市海口鎮(zhèn)有一棵1800多年的空心古樟。樹圍23米,高23米,樹冠覆蓋面積一千多平方米。則漢代南昌城的大樟樹與此換算,相差無幾,但樹齡在彼時就已經(jīng)1千多歲了。松陽門的大樟樹一直被南昌先民當(dāng)作樹神崇拜,到唐高宗時(649~683),才被許真君的徒孫胡慧超所焚,這或許進一步印證了豫章之名的由來。清代奉新人甘汝來詩云:“南昌古豫章,以樹名郡治”,豫章就是大樟樹,“豫章”以主九州之樹主一郡之地。

南昌既簡稱為“洪”,其自有一番際遇。

(唐)總章二年(669)《吳廣碑》之“洪州”

(隋)開皇九年(589)始置洪州總管府,大業(yè)二年(606)復(fù)豫章郡。(唐)武德五年(622)復(fù)洪州總管府,武德八年(625)更名為洪州都督府,天寶元年(742)又復(fù)為豫章郡,乾元元年(758)復(fù)為洪州。(南唐)交泰二年(959)更名為南都南昌府。(北宋)開寶八年(974)復(fù)為洪州,(南宋)隆興二年(1164)更名為隆興府。由此,隋朝使用“洪州”17年,唐朝使用了321年,宋朝使用了196年,合共534年,是南昌使用第二久的名字。

(宋)樂史《太平寰宇記》之“洪州”

(唐)李吉甫《元和郡縣志》云“(洪州)因洪崖井而名”,(清)金桂馨《逍遙山萬壽宮志》亦云:“(隋)開皇中,以洪崖所在改郡為洪州。”關(guān)于洪州的得名,清初南昌學(xué)者徐世溥認(rèn)為是因晉州張氳在隋唐間得道于西山而以洪崖為號,并非黃帝時的洪崖先生。這位晉州神仙張氳(653~745)雖與伶?zhèn)愐粯邮且嗾嬉嗷玫南扇耍?5歲高壽實實在在活在唐朝,其出生64年前洪州已得名。北宋撫州人樂史《太平寰宇記》云:“《梁書》云:于慶入洪州,進攻新吳(今奉新縣)縣。”按此說,則早在南朝?梁(502~557)時就有洪州,但遍查(唐)姚察、姚思廉所著《梁書》,書中但凡與江西、南昌有關(guān)的皆稱豫章,通篇找不到“洪州”二字。倒是有“鄱陽王故將侯瑱起兵襲偽儀同于慶于豫章,慶敗走”的記載,可見是樂史將隋朝才有的“洪州”之名隔朝相冠了。

(宋)蘇東坡《滕王閣序》之“洪都”

(唐)武德八年(625),洪州更名為洪州都督府,這就誕生了洪州都督府的省稱“洪都”。“洪”為大水,“都”就是大城市,可稱大水之城。當(dāng)代將南昌稱為“水都”亦是由來已久的。王勃的《滕王閣序》作于(唐)上元二年(675),正是更名為“洪都”之后50年,相較“洪州”、“豫章”而言自然年輕無比,因言“洪都新府”。

原以為使用117年的“洪都”之名就此成為歷史的陳跡,孰料曠代有回響,756年后的朱元璋居然讓“洪都”之名再次閃耀了一個月。

(明)文征明《滕王閣序》之“洪都”

(元)至正二十二年(1362)正月六日,陳友諒政權(quán)所屬江西行省丞相胡廷瑞獻南昌城于朱元璋,還是吳王的朱元璋興奮的笑納了這筆天降之財,將“龍興路”改稱“洪都府”。在朝代更替時,除遵循按吉祥取名的原則外,在已有的古名中選取亦是慣例,以示源流正統(tǒng),上繼漢唐。“龍興”雖符合朱元璋此時尚是吳王的愿景,且祥瑞無比,但其以“驅(qū)逐胡虜,恢復(fù)中華”為己任,自然不好用蒙元朝廷所取的名字。朱元璋要到6年后才開國稱帝,其年號“洪武”的含義就是洪大的武功,“都”就是早日定都,蘊含著君臨天下的美好愿望。果不其然,改名“洪都”的第二年,著名的“洪都保衛(wèi)戰(zhàn)”結(jié)束不久,朱元璋乘勝追擊,贏得了定鼎天下的“鄱陽湖之戰(zhàn)”。

但如此宏大的許愿自不免好事多磨。(元)至正二十二年(1362)二月,平章祝宗、同僉康泰降而復(fù)叛。“洪都”正沉浸在恢復(fù)祖先往昔榮光時,洪都府卻重入陳友諒之手。失而復(fù)得的心跳,自然要以更名的方式來壓壓驚,洪都府自此正式名為南昌府,南昌之名成為南昌人最長久的陪伴,一如它誕生時的樣子。第二年七月,朱元璋干掉了逐鹿中原道路上的最大障礙陳友諒,無暇慶祝,迅速投身于火熱的解放戰(zhàn)爭中去了。登基后,“龍興”的歷史使命已經(jīng)達成,新的愿景自然轉(zhuǎn)變?yōu)榻ㄔO(shè)美好南昌,名字不改也罷。

1954年8月1日毛澤東主席親筆簽署給洪都全體職工的嘉勉信

1951年,南昌著名的洪都機械廠在國民黨第二飛機制造廠(中意南昌飛機制造廠)基礎(chǔ)上更名時,就選取了“洪都”之名,寓意在“紅色之都”建設(shè)“大業(yè)之城”,與朱元璋取名有異曲同工之妙。

(宋)洪炎《西渡集》之“洪城”

豫章黃庭堅有四個著名的外甥即洪朋、洪芻、洪炎、洪羽四兄弟,號為“豫章四洪”,家住東湖畔,皆為“江西派”詩人。(南宋)建炎四年(1130)六月四日,老三洪炎為南昌貢獻了一個雅稱“洪城”。(北宋)靖康元年(1126)時,游宦三十載的洪炎年已六十,搬進新宅,其《遷居》詩云:“嘉樹三四株,當(dāng)窗發(fā)華滋。馨香入懷袖,似與遷徙期。”四年后的炎炎夏日,住宅被付之一炬。洪炎在《庚戌歲六月四日至洪城舊廬無復(fù)尺椽悵然傷懷用丙午歲遷居詩韻》中寫下欲哭無淚的“南州一炬火,我歸無所歸”、“露草相對泣,吟風(fēng)作悲詩”、“我亦無淚哭,且復(fù)一解頤”。此時南昌的官方定名仍是洪州,洪城便是洪州之城。或許恰巧是姓洪的緣故,洪炎更愿意將故鄉(xiāng)的昵稱“洪城”比作“洪家”,洪州的城,洪城的家是游子的夢縈,是雖舊廬無存而故鄉(xiāng)無恙心即安的情懷。其《月夜登滕王閣》詩云:“桃花亂打散花樓,南浦西山送客愁。為理《伊州十三疊》,緩歌聲里有洪州。西江東畔見江樓,江月江風(fēng)萬斛愁。試問海潮應(yīng)念我,為將雙淚到南州。”(宋)豐城人王義山詩云:“一衣帶水繞洪城,水不在深龍則靈。簾棟中間人渺渺,煙云朝暮柳青青。肯將明月清風(fēng)我,來伴西山南浦亭。”只要洪州、南州、西山、南浦的名字在,南昌人的精神圖騰就在。王安石亦有“西山南浦慣曾游”、“聞?wù)f章江即淚流”之句,游子的淚不僅是表面的悲愁別緒,更是“一解頤”式的笑容。

(宋)洪芻《老圃集》之“南州”

與洪城一樣,“南州”從未用作南昌的官方定名。在歷史上南州曾用于四川、漳州等地的地名,但今天已無一市一縣稱作南州。南州,泛指南方地區(qū)。指豫章郡。借指徐稺。指南陽。指兩粵。可以明確的是,南昌是因徐孺子而獨得“南州”的冠名。先是(東漢)應(yīng)劭《風(fēng)俗通義》稱其為“公車征士”,(西晉)皇甫謐《高士傳》言(東漢)郭林宗始稱其為“南州高士”。高士,指志趣、品行高尚的人;超脫世俗的人,多指隱士。《詩》云:“生當(dāng)一束,其人如玉”,“言念君子,溫其如玉”,徐孺子以其人品高潔詮釋了“君子溫其如玉,大雅卓爾不群”。

(西晉)皇甫謐《高士傳》之“南州高士”

地因人名,地以人傳是歷史的規(guī)律,前有“南州高士”、“豫章徐先生”徐孺子,后有黃豫章(黃庭堅)、王臨川(王安石)、曾南豐(曾鞏)。王勃為何言南昌“人杰地靈”?因為有“徐孺下陳蕃之榻”,一個人就是一座城、一座豐碑。歷代贊某人品行高潔最喜以“南州高士”稱之,此稱謂成為徐孺子的專屬名詞,不需解釋。(宋)朱熹詩云:“孺子高風(fēng)何處尋?東湖臺觀水云深。生芻一束人如玉,此日凄涼萬古心。”徐孺子就是南州的白駒留影,空谷幽蘭,使南州成為后世高山仰止般的所在。

(宋)陸游《南唐書》之“南都”

(后周)顯德六年(959),洪州更名為南都南昌府,“南都”也就成為南昌的別號之一。至南唐時期實行兩都制,南京,稱西都;南昌府,是為南都。在后周政權(quán)的高壓下,南唐中宗李璟選擇了逃避,留下其子“問君能有幾多愁”的李煜監(jiān)國。經(jīng)過兩年的倉促建設(shè),位于今東湖區(qū)皇殿側(cè)的長春殿落成。倉皇遷都的李璟與攜家?guī)Э诤屠悟}滿腹的文武大臣在南都住了三個月,李璟最終沒能熬過南昌火爐般的當(dāng)年盛夏。開寶八年(975),李煜被俘投降,使用了16年的“南都”復(fù)為洪州。

(宋)文天祥《文山先生全集》之“隆興”

(南宋)隆興元年(1163),因宋孝宗登基前曾以皇太子的身份遙領(lǐng)鎮(zhèn)南軍(治洪州),按慣例以示尊崇,乃升洪州為隆興府。隆興就是興盛的意思,與“昌”字同其義,又寓示南昌為其龍興之地。隆興之名既是紀(jì)年,又是地名。

(宋)隆興元寶

(元)至元十四年(1277),改隆興府為隆興路。至元二十一年(1284),為避忽必烈皇太子孛兒只斤·真金諱,更隆興路為龍興路。

(元)趙孟頫《龍興寺碑》之“龍興”

兩年后,真金因禪讓風(fēng)波憂懼成疾而亡,謚號明孝太子。11年后,被其子元成宗鐵穆耳追尊為文惠明孝皇帝,廟號裕宗。忽必烈更南昌之名后,其最器重的嫡長子真金皇太子非但沒有龍興,反而龍馭上賓被克死,可見龍興之路道阻且長,中華的地名不是那么好改的。南昌在唐朝時曾為代宗李豫改“豫”字,至今卻看不出“隆”字沖撞了誰的諱?此次因避諱而更名的記載可能有誤。至正二十二年(1362),朱元璋改龍興路為洪都府,名雖改,龍照興。

(唐)白居易《白氏長慶集》之“鐘陵”

因避皇太子李豫之諱改為“章郡”后六年的(唐)寶應(yīng)元年(762),唐代宗李豫轉(zhuǎn)正,南昌又被更新一次,改名為鐘陵。鐘陵之名最早誕生于(三國?魏)黃初二年(221)的南昌地區(qū),諸縣鄉(xiāng)經(jīng)過不斷重組、分拆,至(北宋)熙寧二年(1103)正式確立進賢縣,鐘陵便成了該縣在后世的專屬別號。“鐘”源出于青銅樂器,陵即丘陵。樂史記為:“因山而名”,明代星子縣人高賓曾言“鐘陵舊號緣鐘得”,似鐘形的丘陵在南昌地區(qū)是最普遍的地形地貌。洪崖先生伶?zhèn)愂前l(fā)明律呂、據(jù)以制樂的始祖,莊嚴(yán)、高妙的音樂被稱為“黃鐘大呂”,隱隱透露出鐘陵之名的源頭。鐘陵又諧音“鐘靈毓秀”之鐘靈,指山川秀美人才輩出,與王勃的“人杰地靈”不謀而合。

“豫章四洪”的老三洪炎為南昌貢獻了“洪城”的雅稱,身為老大的洪朋不好意思奪弟所好,自取“江城”的專屬昵稱。洪朋卒于(北宋)崇寧三年(1104),則江城之名或早于洪城之名。

(宋)洪朋《洪龜父集》之“江城”

南昌依水筑城,兩面環(huán)江,江城名副其實。江城就是江西之城,江西之郡城,江西之首城。在洪朋詩中,江城是桃萼芳菲的“弭節(jié)江城何許時,蘭芽桃萼正芳菲”,是花氣襲人的“薄人花氣江城遍,潘郎吟詩春風(fēng)里”,是飛雪霜花的“已囀春風(fēng)百鳥聲,斬新飛雪滿江城”。洪氏兄弟愛南昌入骨,與愛家無異,無愧于“豫章四洪”的稱號。稍后,撫州人趙長卿亦有《念奴嬌?客豫章秋雨懷歸》詞云:“江城向晚被西風(fēng),揉碎一天絲雨亂。”

(明)熊明遇《文直行書詩文》之“江城”

明代時,“江城”成為文人的愛物,得到廣泛引用,最著名的莫過于熊明遇的《江城攬勝記》:“奇在遠(yuǎn)岫,遙對洪崖厭原,流影恍來,遐矚迥引,延納無垠。夫以萬室之國,市衢穰穰中而乃有此云霞之蕩沃,渺彌盈望。”描繪出南昌在晚明時的《清明上河圖》盛況。

(清)陳弘緒《江城名跡記》之“江城”

清初,南昌文人熱衷于流連名勝古跡,在殘山剩水間憑吊故國河山,以澆復(fù)國無望的胸中塊壘。這便誕生了陳宏緒考證南昌幾乎所有名勝的《江城名跡記》,記錄其在江城的所見所聞,所思所想,使“人閱人而成世,世閱世而成古今。”

(宋)文天祥《文山先生全集》之“英雄”

兩千多年來,豫章、洪州、隆興、宜善、鐘陵等官方定名在停用后,仍繼續(xù)作為別號沿用,歷代文人們則貢獻了南州、江城、洪城的雅稱。這些名稱或以地理形勝物產(chǎn)為名,或以人而名,或以吉祥語相許,代代賦予新的內(nèi)涵,注入新時代的精神風(fēng)貌。所謂“江山代有美名出,各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”,在南昌名稱的演變過程中,最年輕的莫過于“英雄城”。這個只有95歲的名稱來源于南昌1927年8月1日穿透黎明前黑暗的第一槍,自此而后,獨領(lǐng)風(fēng)騷。

民國十一年(1922)《南昌總商會碑》之“南昌”

南昌之名自初生之日起,雖迭經(jīng)多次更名,但兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)后的今日之“南昌”仍是秦漢時之“南昌”,矢志不忘,初心未改,并逐漸升華為南昌人的精神圖騰。這些個短短二三字的名稱,將兩千多年歷遍滄桑的時光濃縮成一枚枚的芯片,鐫刻和記錄著南昌人的生活方式。一串串古老的符號,在歷史的長河中標(biāo)定南昌的每一段足跡,向今人昭示南昌從哪來,將去向何方?

陳毅題“南昌八一起義紀(jì)念館”之“南昌”

南昌之名達17個之多,加上“洪、昌”的簡稱,合共19個。該如何稱呼南昌,自是不言自明。或者說喜歡哪一個,喊它便是!

(注:標(biāo)題語出海巖《我拿什么來拯救你我的愛人》。)

文章來源:七門九洲

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包裝設(shè)計色彩應(yīng)用原則是什么? 什么是包裝設(shè)計,包裝設(shè)計是將藝術(shù)與自然科學(xué)相結(jié)合,并將其應(yīng)用于產(chǎn)品的保護和美化。它不是廣義的“藝術(shù)”,也不是簡單的裝飾,而是集科學(xué)、藝術(shù)、材料、經(jīng)濟、心理、市場等綜合元素于一身的多功能體現(xiàn)。 包裝設(shè)計的步驟是什么?包裝設(shè)計的步驟主要有以下幾個:一、與客戶溝通接到包裝設(shè)計后,不能盲目的開始著手設(shè)計,首先應(yīng)該做的是與客戶充分的溝通以了解詳細(xì)的需求。1、了解產(chǎn)品本身的特性:如產(chǎn)品的重量、體積、防潮性以及使方法等,各種產(chǎn)品有各自的特點,要針對產(chǎn)品的特性來選擇應(yīng)該使用的材料與設(shè)計的方法。2、了解產(chǎn)品的使用者:消費者有不同的年齡層次、文化層次,經(jīng)濟狀況,因而導(dǎo)致他們對商品的認(rèn)購差異,那么產(chǎn)品就得有一定的針對性才能準(zhǔn)確的定位包裝設(shè)計。3、了解產(chǎn)品的銷售方式:產(chǎn)品只有通過銷售才能成為真正意義上的商品,一般情況下在商場或超市的貨架上銷售,也有其它直銷形式等,那么在包裝形式上就應(yīng)該有區(qū)別。4、了解產(chǎn)品的經(jīng)費:對經(jīng)費的了解直接影響著包裝設(shè)計的預(yù)算成本,因此需要了解產(chǎn)品的售價、包裝和廣告費用等。客戶最喜歡你把成本降到最低。5、了解產(chǎn)品背景:首先應(yīng)了解客戶對包裝設(shè)計的要求,其次要掌握企業(yè)識別的有關(guān)規(guī)定,再次應(yīng)明確產(chǎn)品是新產(chǎn)品還是換代產(chǎn)品,以及該公司有無兩類產(chǎn)品的包裝等。二、市場調(diào)研市場調(diào)研是設(shè)計之前必須的一個重要環(huán)節(jié),設(shè)計師只有通過市場調(diào)研才能對產(chǎn)品從總體上把握,這樣對制定出合理的設(shè)計方案有很大幫助。首先了解產(chǎn)品的市場需求,設(shè)計者應(yīng)該從市場需求出發(fā)挖掘目標(biāo)消費群,從而制定產(chǎn)品的包裝策略。其次,了解包裝市場現(xiàn)狀,即根據(jù)目前包裝市場現(xiàn)況以及發(fā)展趨勢加以評估,設(shè)計出最受歡迎的包裝形式。另外有必要對同類產(chǎn)品的包裝進行了解,即要了解同類產(chǎn)品的競爭形勢,從各個角度去分析調(diào)查,以設(shè)計出最合理的包裝作品。三、制定包裝設(shè)計計劃在通過以上的信息收集與分析之后,擬定出合理的包裝設(shè)計計劃及工作進度表及計劃書。
67702021-06-10
藝點意創(chuàng)茶點包裝設(shè)計怎么樣?? 喝茶是很多愛茶者的一種習(xí)慣,而在很多地區(qū)也衍生除了喝茶吃茶點的習(xí)慣,而藝點意創(chuàng)今天要講的是茶點包裝設(shè)計的一個必要性,以下是茶點包裝設(shè)計的案例,供您參考!茶點作為一種在國外發(fā)展較好的點心,國外設(shè)計師對其的包裝設(shè)計也是煞費苦心,當(dāng)然在國內(nèi)的茶點包裝設(shè)計也有屬于自己的風(fēng)格,以下是國內(nèi)外茶點包裝設(shè)計作品的欣賞。藝點意創(chuàng)包裝設(shè)計服務(wù)流程溝通咨詢 -簽訂合同 -策略梳理 -創(chuàng)意設(shè)計 -提交初稿 -定稿支付 -意見反饋 -售后跟蹤藝點意創(chuàng)包裝設(shè)計服務(wù)內(nèi)容品牌總監(jiān)1對1服務(wù)原創(chuàng)設(shè)計 確保滿意設(shè)計前書面策略梳理建議支持原創(chuàng)手繪插畫服務(wù)支持包裝結(jié)構(gòu)設(shè)計方案提供多角度包裝外形展示資深總監(jiān)級設(shè)計師主筆藝點包裝設(shè)計交付標(biāo)準(zhǔn):交付1:2套原創(chuàng)初稿交付2:包裝設(shè)計理念闡釋交付3:產(chǎn)品包裝型材建議交付4:包裝設(shè)計應(yīng)用效果展示交付5:完整源文件藝點包裝設(shè)計服務(wù)周期:7個工作日交付初稿30個工作日完整交付天津藝點品牌設(shè)計,擁有十多年品牌設(shè)計服務(wù)經(jīng)驗的團隊,為企業(yè)提供專業(yè)品牌策劃設(shè)計,包裝設(shè)計策略定制,堅持原創(chuàng)設(shè)計、一對一服務(wù),打造一套企業(yè)專屬品牌形象,快速投入市場并產(chǎn)生效益。
77622021-07-19
做海報設(shè)計要注意什么? 做海報設(shè)計要注意什么在進行海報設(shè)計的時候,要注意海報不同于枯燥、死板、人性化不強的論文。設(shè)計師應(yīng)該把海報當(dāng)成是個性魅力的延伸,通過它去吸引路人,使得路人想要深入閱讀或是直接與你交談。1、體現(xiàn)個性海報不同于枯燥、死板、人性化不強的論文。設(shè)計師應(yīng)該把海報當(dāng)成是個性魅力的延伸,通過它去吸引路人,使得路人想要深入閱讀或是直接與你交談。2、明確目標(biāo)目標(biāo)會因被展示工作的情況、性質(zhì)、內(nèi)容以及意圖而異。海報設(shè)計就是為了傳達目標(biāo)信息,刺激受眾。然而如果連目標(biāo)群體都不是很明確的話,就很難設(shè)計出符合目標(biāo)受眾心理的海報。又何談?wù)T導(dǎo)其做出預(yù)期的反應(yīng)。在開始準(zhǔn)備海報之前,首先要確定是設(shè)計給誰看?希望看過海報之后的人做些什么……所有的都取決于海報設(shè)計的格調(diào)。3、有延續(xù)性為制作海報付出了相當(dāng)大的努力后,不要指望在做演講的當(dāng)天就獲得很大的影響,因為這需要好的演講者和觀眾的互動。要通過努力吸引觀眾,一名仔細(xì)閱讀的觀眾會吸引到其他人。4、簡明扼要海報上的每部分內(nèi)容都要圍繞中心思想展開。內(nèi)容必須符合可靠的科學(xué)報告的形式:表達清晰準(zhǔn)確,話語簡潔,由于海報受固有空間的限制,所以后者對于制作海報尤其重要。將優(yōu)秀的繪畫素材引入到海報設(shè)計當(dāng)中,有時候能夠使本來令人困惑雜亂無章的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)變成協(xié)調(diào)一致且令人信服的故事,一張仔細(xì)制作的表格或插圖往往比長篇文字說得更清楚。這主要是利用圖片“將復(fù)雜的陳述清楚化”,并非使用高難的藝術(shù)效果去表達。海報設(shè)計常用的手法1.強烈對比法藝術(shù)美中最為突出的表現(xiàn)手法莫過于對比法,它是一種趨向于對立沖突的表現(xiàn)手法。它把作品中所描繪的事物的性質(zhì)和特點放在鮮明的對照和直接對比中來表現(xiàn),借彼顯此,互比互襯,從對比所呈現(xiàn)的差別中,達到集中、簡潔、曲折變化的表現(xiàn)。通過這種手法更鮮明地強調(diào)或提示產(chǎn)品的性能和特點,給消費者以深刻的視覺感受。對比法是一種常見的最為有效的表現(xiàn)手法,可以說,一切藝術(shù)都受惠于對比表現(xiàn)手法。對比手法的運用,不僅使廣告主題加強了表現(xiàn)力度,而且飽含情趣,擴大了廣告設(shè)計作品的感染力。對比手法運用的成功,能使貌似平凡的畫面處理隱含著豐富的意味,展示了廣告主題表現(xiàn)的不同層次和深度。2.合理夸張法合理的借助想象,我們對廣告設(shè)計所宣傳的物質(zhì)或特性在一定程度上進行明顯的夸大,擴大或者加深這些特征的認(rèn)識。文學(xué)家高爾基指出:“夸張是創(chuàng)作的基本原則。”通過這種手法能更鮮明地強調(diào)或揭示事物的實質(zhì),加強作品的藝術(shù)效果。夸張是一般中求新奇變化,通過虛構(gòu)把對象的特點和個性中美的方面進行夸大,賦予人們一種新奇與變化的情趣。按其表現(xiàn)的特征,夸張可以分為形態(tài)夸張和神情夸張兩種類型,前者為表象性的處理品,后者則為含蓄性的情態(tài)處理品。通過夸張手法的運用,為廣告的藝術(shù)美注入了濃郁的感情色彩,使產(chǎn)品的特征性鮮明、突出、動人。海報設(shè)計要點1、以少勝多,以一當(dāng)十。海報畫屬于“瞬間藝術(shù)”。要做到在有限的時空下讓人過目難忘、回味無窮,就需要做到“以少勝多,一以當(dāng)十”。海報藝術(shù)通常從生活的某一側(cè)面不是從一切側(cè)面來再現(xiàn)現(xiàn)實。在選擇設(shè)計題材的時候,選擇最富有代表性的現(xiàn)象或元素,就可以產(chǎn)生“言簡意賅”的好作品。有時盡管構(gòu)圖簡單,卻能夠表現(xiàn)出吸引人的意境,達到了情景交融的效果。2、表現(xiàn)主題,傳達內(nèi)容設(shè)計意念必須成功地表現(xiàn)主題,清楚地傳達宣傳海報的內(nèi)容尋息,才能使觀眾產(chǎn)生共鳴。因此設(shè)計師在構(gòu)思時,一定要了解海報的內(nèi)容,才能準(zhǔn)確地表達主題的中心思想,在此基礎(chǔ)之上,才能有的放矢地進行創(chuàng)意表現(xiàn)。3、一目了然,簡潔明確為了使人在一瞬之間、一定距離外能看清楚所要宣傳的事物,在設(shè)計中往往采取一系列假定手法,突出重點,刪去次要的細(xì)節(jié),甚至背景,并可以把不同時間、不同空間發(fā)生的活動組合在一起。也經(jīng)常運用象征手法,啟發(fā)人們的聯(lián)想。
28592022-11-16
什么是體感互動,體感互動有哪些優(yōu)勢?? 體感互動是一個集成了3D體感攝像頭、體感互動軟件和3D數(shù)字內(nèi)容的控制系統(tǒng)平臺。它可以通過識別體驗者的自然肢體動作和手勢,如揮手搖頭、轉(zhuǎn)身、前進、后退、舉手、跳躍、下蹲等動作,實現(xiàn)人機交互體驗和信息輸入。 體感交互系統(tǒng)通過深度攝像頭傳感技術(shù)捕捉用戶的實時視頻流或深度圖像,通過發(fā)射紅外線對整個房間進行立體定位,攝像頭通過紅外線識別人體的運動。此外,運動傳感器可以跟蹤你的運動軌跡,并根據(jù)數(shù)據(jù)建立你的數(shù)字骨架。 體感交互系統(tǒng)利用實時動態(tài)捕捉、圖像識別、麥克風(fēng)輸入、語音識別等功能,讓人們脫離傳統(tǒng)單調(diào)的操作模式。通過添加這些功能,創(chuàng)意機構(gòu)和開發(fā)者可以創(chuàng)建“無觸覺”的交互體驗。對于體驗者來說,不僅可以享受界面的美妙體驗,還可以隨時使用手勢選擇所需信息,無需依賴任何工具。與其他展示技術(shù)相比,體感互動有自己的優(yōu)勢: 1.體感互動集趣味性、觀賞性、藝術(shù)性、文化性、科技性、人性化于一體。一方面,當(dāng)參與者靠近時,系統(tǒng)自動感知并與之友好互動,另一方面,增加了參與者在展廳的停留時間。2.人機互動的互動方式和內(nèi)容可以吸引參與者自發(fā)參與,使展會成為參與者關(guān)注的熱點。 3.通過互動內(nèi)容的深度體驗,強化產(chǎn)品在參與者心中的印象,提升品牌價值和客戶粘度,讓參與者自發(fā)傳播這種新穎的高科技體驗,形成品牌口碑。體感交互已經(jīng)成為一項成熟的技術(shù),在越來越多的地方得到應(yīng)用。在企業(yè)的展廳里,商家也傾向于使用體感交互電腦系統(tǒng)來了解產(chǎn)品對每一類消費者的吸引力,從而制定更有效的營銷策略。
39672023-03-23

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